白開水

天下父母心裡面有段劇情，
艷紅作為招弟的好姐妹，不惜為了女兒，
動用關係將蕾蕾的過失致死案子壓下來，
為了女兒，即使知道當第三者是不對的，

2008年10月嵐第二次到台灣開演唱會 其實說真的，我並不算是嵐的fans， 甚至~五個人的名字我都還不一定能全部背出來 會去買這次的門票 純粹只是因為賣票的時候台灣正在演流星二

 
↑畫面左前方的黃衣人真的是布吉司的祭司(由布吉思人口述傳承下來的故事，在十七世紀被謄寫下來，三四百年後的今天被製作人羅達偶然發現)
2008年第十屆 台北藝術節 加利哥的故事
http://www.taipeifestival.org/show.aspx?PlayType=220&BillID=24
　　我總是在想，藝術，真的非得要是曲高合寡的東西嗎？劇場算是一個活體藝術的呈現，但是劇場的經營，如果不靠一個個買票進場的觀眾，是沒辦法長久生存下去的，而買票卻又是這麼一個商業的字眼。編劇座談會的時候，羅達（製作人兼編劇）說，她知道這樣一個冷門的題材，是很難吸引觀眾，很難賣票低，所以她才找羅伯威爾森合作，不得不說，這招高。劇場多少是帶點娛樂性質的地方，你實在不能要求每個進劇場的觀眾都要超高的理解力，或像個認真的學生那樣做好所有的預習功課，大部分的人，應該都是將看戲作為休閒生活，不然放假還要做功課，不是件很掃興的東西嗎？！在藝術與商業的分隔線上，孰重孰輕，總是很難掌握，太藝術，被嫌棄；太商業，被唾棄。（但是，說到這，就不得不推薦Rober Lepage導演，去年來台灣的安徒生計畫，在藝術上、商業上、甚至是娛樂上，真的都非常的棒）
　　這場三小時無中場休息的半默劇表演，唯一的聲音只有祭司的念白和配樂，坦白說，當初知道這個演出訊息完全是衝著羅伯．威爾森的名號去的，久聞他劇場的魔幻風格，而且我最愛的Rober Lepage導演也說受他影響很深，想說來去朝聖一下，結果證明我果然還是太淺了orz，還好這次藝術節有很多週邊講座，而我~這麼認真的觀眾，當然要先預習一下(其實是因為這次沒有錢買兩張票XDD)，結果，事實又證明了，還好我有去聽導讀、編劇和舞蹈等講座，不然真的看不懂。
正文開始↓
　　除了導演以外，劇本主題是第二個吸引我的地方，神話、奇幻．．．聽起來就是一種視覺饗宴上的表演，生活的地方總是在那幾個點上，來來去去的景色也總是那些，所以每次看劇的時候我都喜歡挑些比較特別的東西來看，算是滋潤一下被殘害已久的視覺，灌溉許久沒有活水的腦袋。不過聽到整場沒有對話時，我還是嚇了一跳，因為那種感覺就像開靜音看電視，要一直專注才能不被周公帶走。
　　不知道是不是因為最近看習慣歌仔戲，總覺得，表演開始的時候應該要先來的前奏讓大家有個心理準備，不然就是要拉開大幕，昭告天下正式開始拉！沒有，完全沒有，大幕被一個書頁般的薄紗代替，在沒有任何預期的時候，祭司走進來，似乎在向天神說：奉著祢的旨意來到這裡表演，希望在祢的看顧下一切順利。而樂團，不是在樂池內，也不是在左翼，竟然就在舞台上左後方。
　　一開始很安靜很安靜，只有舞者靜靜的拿著一些象徵性的東西由舞台左側走至右側，或爬行，或跳躍，沒有任何投射燈，使得舞台上的人有點像是剪影，感覺非常沒有生機，沒有一絲喜悅的感覺，這樣的感覺持續了很久。而故事，就是從這裡開始，神，看著如此毫無生氣的人間，他派下一對兒女，這有點像是希臘神話，一群生活在人間的眾神，展開一段在中土的故事。大體而言，這並不是非常特別的故事，同樣的結構，在各個書上也都有，只是大同小異而已，所以看完之後，故事本身我反而不愛了。
　　音樂和舞蹈，這兩個部分我都很喜歡，舞蹈的部分很細緻，可能因為沒有台詞，所以在肢體上的表現要更有感情才行，不過也可能是每個感情都要放大，就很難感受到中國人講的欲語還休。
　　燈光是我最好奇的部分，因為整場下來背景只有各種顏色的漸層變換，沒有用什麼特殊的實景之類的，所以我想燈光應該是有很重要的意義吧，只可惜燈光的講座要專業人士才能報名。至於舞台上的其他景物，都是出自那六千多頁的插畫和當地的一些傳統，譬如待在框框從天而降的天神，皇帝王子身上的匕首等，還有最不能忘記的單人小船，靈感是出自當地小孩的遊戲。
　　整體而言，這部劇算是給我一種很特別的文化感受，畢竟台灣現在有很多東南亞的新移民，但是我們從來沒有認真的去欣賞當地的文化，坦白說，我們真的不能說為什麼歐美會有種族歧視，因為，在台灣，我們不也叫他們＂外籍新娘＂，我們總是自恃中國文化五千年，就好像中國的＂中＂，總是自祤在世界中心，視其他文化為無物，但是，學的越多，知道的越少，這次，算是開了眼界了。
　　最後，不得不佩服，這次藝術節的主辦人，竟然有膽引進這樣的表演，因為，這真的是一個非常高風險的行為。
註：之前都是以工作人員的身分去城市舞台，這次可以舒舒服服的坐在台下真的很爽，不用擔心字幕會不會漏掉，不用擔心導演交代的事有沒有忘記，反正作為一個觀眾，不用擔心的事情實在太多了(只要擔心好不好看XDD)，更重要的是，不用看城市舞台那個場管小姐的嘴眼!!!!

這是一篇lag的心得...
看部片已經看過好幾回了，但是其實我對裡面的結局很不認同。
如果我是安海瑟威那個角色，一定不會選擇離開米蘭達，一來畢竟自己已經得到上司的認同，二來這個位置又是多少百萬女孩所夢魅以求的職位，要我為了一個男友就放棄工作，在我看來實在很蠢，所以我其實很不理解女主角放棄的理由，是為了陪伴男友和家人嗎？但是如果他的男友真的貼心的話，應該要可以理解小安這麼努力工作的心情....。雖然相較之下米蘭達因為工作而讓家庭瀕臨破滅，但是....如果換個角度來想，如果一開始就沒有家累，那不就省事多的!!
畢業至今約兩年了，也堂堂邁入24歲....雖然24年來的日子從未談過戀愛，但是我竟也不覺得有任何可惜之處。每次聽到姊妹們的愛情苦水，我都不禁暗想，何苦這樣折磨來折磨去呢!更何況一個人的心情就已經難以承擔了，還要去多考慮另一個人的心情，這不是自找麻煩嗎?!
看來我還真的是戀愛絕緣體XD

在公司是普通OL,在家是超級邋遢,不願意談戀愛的"干物女"的愛情故事
日本官網：http://www.ntv.co.jp/himono/
中文名：螢之光
日文名：ホタルノヒカリ
電視台：日本電視NTV
首    播：2007-07-11(07夏季日劇)
腳    本：水橋 文美江
原　作：「ホタルノヒカリ」　ひうらさとる（講談社「Kiss」連載中）
製作人：櫨山裕子 三上絵里子
導　演：吉野洋 南雲聖一
音　楽：菅野 祐悟
主題歌：aiko （ポニーキャニオン）
演　員：
雨宮　蛍
◇
綾瀬　はるか　三枝　優華◇国仲　涼子手嶋　マコト◇加藤　和樹（新人）　神宮司　要◇武田　真治山田　早智子◇板谷　由夏二ツ木　昭司◇安田　顕曽野　美奈子◇浅見　れいな沢木　瞬◇渡部　豪太　田所　潤平◇渋江　譲二　室田　鈴子◇松本　まりか 香住　初子◇松下　さら　豪徳寺　賢◇丸山　智己山口　隆俊
◇
松永　博史
高野　誠一◇藤木　直人

2007年女性影展閉幕片
開頭的音樂，似乎就已經說明，這是個關於傳統社會的故事．．．
其實整部片的元素很簡單，沒有特意去強調什麼情感，也沒有啥炫麗的手法，整個簡單到就像是自己的家庭生活一樣，也因為如此，更能將自己代入劇情中。雖然他是一部新加坡電影，但是當中所提到的每個狀況、問題和現象，跟台灣社會真的沒啥不同，甚至我們自己也都曾遇到，只是沒去正視，或說是習以為常了，但是當有人將這種種的狀況、問題和現像放在一起的時候，就好像同時被很多針札到，不痛，很難～
作為女性影展的閉幕片，其實有點諷刺，因為裡面表現的都是重男輕女觀念下的產物。當中的爸爸，因為是在過去這種極沙文的環境下成長，所以對待自己的孩子也是用上一輩的那種方式，威權不容置疑。(這點倒是很像台灣那種50歲以上的父親)，而媽媽，因為沒受過多少教育，因為是在這樣的封閉觀念下成長的女性，她不知道重男輕女有何不妥，因為長久以來就是接收這樣的訊息，
夾在有著老舊觀念的丈夫和已經受過現代教育和新穎觀念洗禮的兒女中間，面對丈夫的數落和兒女的抱怨，變的比傭人還不如，
同樣的，在這種環境下成長的女性，如媽媽，因為沒受過多少教育，所以也早就不覺得這樣的觀念有何錯誤，當然在對待子女的態度上完全迥異。玉梅(姐姐)，因為父母的偏心...
私心的覺得用樂透中獎這種議題來推這部片，似乎不是那麼契合題旨。原片名<SINGAPORE DREAMING>其實就只是表現當中每個人，因為生活的年代或教育使然，在這樣的環境下，想要一個怎樣的生活罷了。

僅僅只是衝著老師說：「如果世界上只能選一位天才，那就是Robert Lepage」。well，老師都這麼說了，如果我不去買票看一下，怎麼對的起這位天才呢！但是，台灣關於這位導演的資訊實在太少了，從七月開始，我就不斷的找他的相關作品和介紹。卻發現他的電影都僅只在影展出現過，連DVD都買不到。對台灣而言，他果真是最有名的陌生人。

一開始我對簡介上所寫的"多媒體3D電影劇場"並不是很懂，也就是說，對於這齣舞台劇整個表演形式、演員陣容等，全部都是莫宰羊。一直到進了戲劇院，看到了舞台上的裝置，簡介上的演員表，只有一位！我才慢慢的有點頭緒，原來這是one man show。
◎視覺
不像一般舞台劇有很多實體布幕和景物，在安徒生計畫中絕大多數都是投影的背景加上影片再和主角互動，其實有點像VR，只是視點變成戲裡的主角。而且有好幾幕其實可以看的出來導演將一些電影元素帶到劇場中，例如片頭利用阿奇好像是在布幕上噴漆旁邊一邊上工作人員名單，還有劇場總監原本站在劇院內，突然就轉到地鐵站內，有點像是電影內常用的蒙太奇手法。而且很多細節處都表現的很周到詳盡，在第一幕阿奇噴漆的時候，還有特地作出左右移動身軀的殘留影子。在第一幕和第二幕的森林溜狗中，第一幕Fraddy從樹幹前面走過去，恩～讓我覺得樹幹．．．應該是用影像投射出來的吧！結果第二幕Fraddy從樹後走過去，哇～真是有嚇到我，導演應該也很懂得掌握觀眾心態吧，故意先設下第一幕騙人，然後第二幕的時候才讓人大吃一驚。也許舞台上還有很多機關，但也許是魔術吧，真令人不解又讚嘆。
◎演員－伊夫．雅克
雖然是one man show，但是一點都不覺得無聊呢！除了因為魔幻似的多媒體效果，伊夫的演技也是一絕，口語腔調的變換，姿態的變換，實在讓人不覺得只有一個人，而且最重要的是，不管角色是誰，我總感覺，演員是在對著觀眾講話，好幾次都想熊熊回話，而且在台詞上也不覺得只單方面的講話很突兀。當然不能忽略的是他獨撐場面的能力和近140分鐘的英法交雜的台詞。
◎安徒生
小時候看童話時，從來沒考慮過作者是誰，長大後雖然知道安徒生是誰，卻也沒詳究過他的背景，一直到這部舞台劇結束，我才知道另一面不為人知的安徒生。可能是因為現實狀況太黑暗，不為人接納，才把很多夢幻的假象投射到故事中，雖然名為童話故事，但像醜小鴨、美人魚、賣火柴的小女孩和國王的新衣現在想來都是很諷刺的作品，可能是怕小孩子受到太大的刺激，怕大人不想面對才粉飾成童話。不然依照現在新聞媒體，如果出現一則＂稚子何辜，凍死路邊＂，怎不會引起一堆塵封的同情心。現在的國王更多啦，從上到下一起裝瘋賣傻。
為了慶祝丹麥文化兩百年的作品，丹麥女皇三番四次請託勒帕吉，原以為是無趣的悶葫蘆，直到新傳記面市，才發現這不為人知的安徒生。
摩洛哥的新移民阿奇，代表法國的下層社會階級，四處受打壓欺負，也隱喻隱性的安徒生，不為人知的＂負面＂性格，因為喜歡同性，或愛上有夫之婦而遭受排擠。
加拿大的劇作家Fraddy，不想再寫流行歌曲，受巴黎歌劇院之邀，因而轉往法國編劇，想在這所謂的藝術殿堂中尋求認同，作出可流傳的作品，也隱喻出安徒生離開丹麥，前往法國獲得當代作家雨果等人的認同。
巴黎歌劇院劇場總監，表面看來光鮮亮麗，令人稱羨的工作，有美滿的家庭，但卻是假象。老婆早就另有相好，自己也因為染上醜聞而可能爭取不到女兒撫養權。安徒生雖然沒有家庭，但在他看似順遂的生活中，卻像劇場總監那樣有留連偷窺秀般不可為外人知的秘密。
◎影子
這是劇中總監講給女兒廳的床邊故事，也是安徒生晚期的作品。內容是智者的影子，想要奪取智者的身分地位，不想當那個總是只能躱在背後的影子。
很喜歡這幕的表現方式，伊夫僅僅利用一盞檯燈，就將這個童話故事表現的活靈活現地。在影子、智者和說故事人－總監這三個角色中，很流暢的轉換，超棒的。除此之外，第二個原因是因為，這個童話不同於傳統，有夢幻的背景鋪陳，或者公主王子般的角色，只有一個可能是文質彬彬，帶著高高的紳士帽，穿著西裝，右手拿著一隻柺杖的讀書人，和他的影子而已。影子就像每個人背後負面的自己，自私、奸詐．．．只是因為我們是受過教育的人！？知道如何克制自己獸性的一面！？所以才不至於被另一面的自己吞噬。但是，反面來想，影子不好嗎？至少不受教條約束，這點倒是很吸引我。（這個故事的感覺，很像浦澤直樹老師的Monster裡約翰聽到的那幾個故事，殘忍，卻很有意涵。）
雖然感覺上舞台的機關很多，但導演在他的書上說其實都只是一些簡單的視覺特效罷了，而且導演曾說「多媒體等效果不是為了愚弄觀眾，只是故事的陪襯！」同樣的這種理念也在他的電影中常常看到，在<偷腦>和<月球上的男人>很多令人意想不到的轉場效果！
雖然一開始是很盲目的買票，但是連著兩場看下來，很驚艷，也很值得。而且還好一開始就買了兩張票，因為劇中英法文交錯，常常為了看字幕而來不及看表演，或者為了看表演而不懂演員在說啥。
延伸閱讀與戲劇：
<Robert Lepage的創作之翼>

 以某個部分來說，我是很羨慕葛乙奴的。
雖然嚴格來說他是個殺人犯，雖然他從小就被母親拋棄，生活艱困，被虐待或總是髒悉西的活著，但就他一心一意追求更高品質的香水原料這件事，我真的很羨慕。沒有對自己眼前這條路有過懷疑，不論身邊出現怎樣的阻礙，他總是只為追求更高的境界而努力著。真的很羨慕，因為自己從來就沒有過這種感覺，一種義無反顧的熱忱。難道真的是我的心麻痺了嗎?還是說從來就沒有活過？
真的很羨慕！！

The article chooses from New York Times
Niceness Counts in Ark-Building, Too
Evan Almighty," in which Steve Carell, playing a newly elected congressman from Buffalo, is commanded by God (Morgan Freeman) to build an ark, is a movie far less interesting than its premise. It is also slightly less interesting than its hugely popular predecessor, "Bruce Almighty," which starred Jim Carrey. But there is nonetheless a fruitful franchise in the making here, a potentially endless series of movies with popular, sometimes naughty comedians acting out wholesome modern-day versions of well-known Bible stories.
Think of the possibilities: In "Stan Almighty," Mr. Freeman tells Sacha Baron Cohen to kill off one of his kids (whichever Breslin, Culkin or Fanning is furthest from puberty); in "Doug Almighty," Will Ferrell is swallowed by a computer-generated whale; and in "Jane Almighty," a virginal Sarah Silverman finds herself pregnant with Mr. Freeman's child. Eventually, Dave Chappelle will fight the battle of Jericho and the culture wars will have officially ended.

　整部片在我看來極盡諷刺，片名的血和鑽石，一個是避之為恐不及的畫面，一個卻是閃耀著吸引人的璀璨。片中更是多不勝數：開頭拿著步槍的童兵、明知道鑽石來源卻又大肆收購的珠寶商、資助叛軍軍火，卻又協助打擊叛軍的主角的上將、深愛這個充滿戰火家園的吧台老闆，因為洗腦而拿槍指著老爸的兒子、索羅在倫敦的櫥窗看著那一顆顆閃耀的鑽石．．．等，每一個充滿諷刺的畫面都像是在嘲笑著人類引以為傲的文明。但是最令我重擊的卻是當艾奇說：我懷疑當我們做了這些事，上帝會不會原諒我們，卻發現，上帝早將我們遺忘。這句話對於一個總是受到上帝眷顧的人而言，真的很難想像，又或者我根本不敢想，萬一有一天上帝忘記我怎麼辦？而他們因為一直以來就活在黑暗中，所以根本不期待希望的光芒嗎？那些被抓去當叛軍的孩子，從一開始的害怕殺人，