今天老師講了一個小故事,來說明角色個性→Orson Welles的青蛙與蠍子理論(導演,作品有大國民、亂世浮生等,是80年代的重要電影)
河岸邊有一隻青蛙和蠍子,
蠍子對青蛙說「青蛙阿青蛙,你可以載我過河嗎?」
青蛙說「當然不行呀,萬一過河的時候你扎我,我不就死了」
蠍子說「我怎麼會扎你呢,我要是扎你,你死了,我也會溺死在河裡拉!」
青蛙說「這樣也是拉~好吧~那我載你過河~你不能扎我喔!」
於是青蛙就背著蠍子過河了
到河中央的時候,青蛙突然感覺自己的屁股被刺了一下
轉頭一看~蠍子的尾巴正刺在自己的屁股上
於是青蛙說「你不是說不扎我嗎」
蠍子說「沒辦法,這是我的天性呀......」(完)
外表與內在互相衝突,是好故事的必要條件(戲劇性)
或說是社會身分與內在自我的的互相衝突
例如:羅賓漢、超人、麻雀變鳳凰的妓女、臥底、倩女幽魂(身分是鬼,內在卻是人)、哈利波特(外表瘦小無力,卻是魔法界唯一躲過佛地魔的人)
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對話
美國天使(Tony Kuchner)的對話好範例
容易陷入沒有目標
●要揭露某些東西
●推動情節,讓角色的行動得以前進,不論內在或外在
●協助了解角色(揭露角色的個性、透露角色所要傳遞的訊息)
●可用來表現動作、佈景、思想
●對白要滿足基本功能之一以上:思想、情節、角色、音樂/動作、佈景(亞里斯多德理論,第六個是對白)
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